王重陽(yáng)此人的一生算得上波瀾起伏，青年時(shí)是抗金義軍領(lǐng)袖，跟金兵拼得你死我活，最后在大勢(shì)面前無(wú)奈兵敗。

他在古墓中蟄伏幾年，又出山創(chuàng)立了全真教，收全真七子，成為了后世歷史中記載的道門(mén)大宗師，后世道教祭祀中總是少不了這個(gè)重陽(yáng)祖師。

在射雕中，也始終是公認(rèn)的天下第一，雖然從未出場(chǎng)，卻也讓人高山仰止。

這樣牛逼的一個(gè)男人，卻在個(gè)人感情上拖泥帶水，以后世人的眼光來(lái)看，實(shí)在是槽點(diǎn)滿滿。

武成玉走到林朝英的練功房里，看著里面的布局和痕跡，無(wú)不是針對(duì)王重陽(yáng)的練功房，這般用心讓人感慨。

武成玉仰頭看向練功房天花板上的痕跡，雖然雜亂，可也依稀能看出些林朝英的修為和境界，尤其是連這些痕跡的軌跡也都是針對(duì)王重陽(yáng)在隔壁房間天花板上留下的印記的。

心有感慨之下，不知不覺(jué)間，他利用腦中的三維立體圖，將兩邊天花板的痕跡復(fù)制下來(lái)，并將兩幅圖合二為一。

合成之后的圖形更加繁復(fù)，密密麻麻的，但武成玉已經(jīng)先后見(jiàn)識(shí)了全真劍法和玉女劍法，加上這個(gè)世界目前只有他知道雙劍合璧后的玉女素心劍法，很快就發(fā)現(xiàn)了一些端倪。

現(xiàn)在的武成玉也算是武學(xué)大家，雖然肯定還達(dá)不到王重陽(yáng)和林朝英的境界，但他看了那么多的武功秘籍，又有竹簡(jiǎn)的幫助，無(wú)論是武學(xué)修養(yǎng)和眼光，也都是頂尖的。

他先是確定，王重陽(yáng)練功室天花板上的痕跡，其實(shí)是施展全真劍法時(shí)刻上去的，同理，林朝英練功室的痕跡是用了玉女劍法。

在知道玉女素心劍法存在這一先入為主的想法之下，武成玉赫然發(fā)現(xiàn)，兩邊的痕跡合一后，其實(shí)就是玉女素心劍法的半成品劍譜，欠缺了全真劍法和玉女劍法具體招式的半成品。

神雕里楊過(guò)與小龍女面對(duì)強(qiáng)敵時(shí)第一次使用玉女素心劍法，完全是誤打誤撞使出來(lái)的，他與小龍女心意相通，情深意切，立刻契合了玉女素心劍法的真意。

世間人才第一次知道，原來(lái)全真劍法與玉女劍法是可以合璧成一套絕頂合擊劍法，這算是機(jī)緣巧合，也有可能是老天爺對(duì)王重陽(yáng)和林朝英一生孽戀的一個(gè)見(jiàn)證。

也許林朝英是知道的，畢竟玉女劍法就是因?yàn)槿鎰Ψǘ?，但她?duì)后人只字未提，王重陽(yáng)發(fā)現(xiàn)玉女心經(jīng)克制全真教武學(xué)，以他的修為應(yīng)該也有可能發(fā)現(xiàn)玉女素心劍法的端倪。

可在王重陽(yáng)看來(lái)，那又如何？古墓派的女人原本注定要一生一世留在古墓，用不了多久就會(huì)徹底消亡，這套劍法再神妙對(duì)王重陽(yáng)來(lái)說(shuō)也代表著感情的缺失，他也不會(huì)對(duì)人說(shuō)起。

所以楊過(guò)與小龍女后來(lái)能使出這套劍法，就真的只能歸功于命運(yùn)使然。

奈何現(xiàn)在有了武成玉這個(gè)知曉許多隱秘的穿越者，也只有他可以無(wú)聊的用三維立體圖將兩邊天花板的圖案融合在一起，反正只是動(dòng)動(dòng)念頭的事情，絲毫不費(fèi)功夫。

所以這套原本巧妙的隱藏著，最后也無(wú)人發(fā)現(xiàn)的半成品劍譜終于在他的還原下問(wèn)世了，真的是各種條件都具備的情況下，才有此可能。

有了這幅半成品劍譜，只要學(xué)會(huì)全真劍法和玉女劍法，就能立刻還原出玉女素心劍，而且應(yīng)該比楊過(guò)和小龍女的合璧劍法更具威力。

畢竟他們二人只是被動(dòng)的繼承了這套劍法而已，一開(kāi)始他們的修為比起王重陽(yáng)和林朝英還差得遠(yuǎn)呢。

武成玉在這套半成品劍譜中發(fā)現(xiàn)一些從全真劍法和玉女劍法延伸出的劍招，全真劍法和玉女劍法各四十九式，而劍譜中似乎多了七式，威力遠(yuǎn)超前面四十九式的七式殺招。

這就解釋了為什么楊過(guò)與小龍女的玉女素心劍法敗敵有余，但殺傷力不足的缺陷，因?yàn)檎巧倭诉@七式殺招。

武成玉將這套半成品劍譜牢牢記在心中，同時(shí)感慨到，好一個(gè)王重陽(yáng)，好一個(gè)林朝英，若非他心血來(lái)潮跑到古墓打卡簽到，還真的可能就此錯(cuò)過(guò)。

“嗯？還有問(wèn)題。”，武成玉腦中合成的圖畫(huà)中，所有圖案融合后，其實(shí)是一個(gè)大圖，一個(gè)小圖，大圖就是玉女素心劍法的劍譜，小圖是與大圖實(shí)際上是分開(kāi)的，如果兩幅圖案不重合，根本不會(huì)發(fā)現(xiàn)。

而這小圖重合后，并不是劍譜，而成了一副有些粗糙的圖畫(huà)，畫(huà)的是一個(gè)道士。

武成玉仔細(xì)觀察之后發(fā)現(xiàn)，這幅圖實(shí)際上出自一人之手，林朝英練功室天花板上的半幅圖的刻痕是與林朝英的痕跡不符的，而與王重陽(yáng)練功室的痕跡完全相同。

也就是說(shuō)，這幅小圖的兩個(gè)部分，分別刻在兩邊的練功室，且完全出自王重陽(yáng)之手，兩邊圖案雜亂無(wú)章，與劍痕不符，只有合在一起才知道是一幅圖畫(huà)。

難道說(shuō)，王重陽(yáng)在林朝英死后，并不是只在棺材下的密洞中留下部分九陰真經(jīng)，而是還干了一些事？

但是這個(gè)道人形象又代表著什么？與武成玉看到的王重陽(yáng)畫(huà)像也不符，絕對(duì)不是王重陽(yáng)。

武成玉在兩個(gè)練功室中仔細(xì)搜尋也沒(méi)有發(fā)現(xiàn)任何線索，無(wú)奈中離開(kāi)練功室，準(zhǔn)備繼續(xù)探索古墓。

當(dāng)他走出練功室后，繼續(xù)用三維立體圖觀察古墓中的通道，走著走著，他再次停住了腳步。

剛進(jìn)來(lái)的時(shí)候沒(méi)有注意，此時(shí)看過(guò)去，在古墓通道的石壁之上，刻著許多道門(mén)先賢的壁畫(huà)，壁畫(huà)乍一看算不上精美，寥寥數(shù)筆，線條簡(jiǎn)單，所畫(huà)之人的五官并不清晰，但卻能雕刻出些道門(mén)先賢的道骨仙風(fēng)。

王重陽(yáng)兵敗后，躲在古墓之中，從那時(shí)他就開(kāi)始修道了，所以在古墓里雕刻道門(mén)先賢的壁畫(huà)也說(shuō)得過(guò)去。

這些壁畫(huà)有太上道德天尊，有玉清元始天尊，有上清靈寶道尊這些道教神圣。

也有那些道門(mén)的祖師，張道陵、葛洪、許遜、陶弘景、呂洞賓等人，一共有二十多幅壁畫(huà)，武成玉心有所感，一幅一幅的觀察，終于，他停下腳步，表情復(fù)雜的看著一幅壁畫(huà)，陷入了沉默。

每幅壁畫(huà)人物旁邊都雕刻了名字，介紹壁畫(huà)中人是誰(shuí)。

武成玉終于發(fā)現(xiàn)了與練功房痕跡重合后出現(xiàn)的道人形象相符的壁畫(huà)，旁邊的名字赫然寫(xiě)著：楊朱子。